보컬 EQ 팁 (4) : 디에싱

글 Cymatics
원문 How To EQ Vocals and De-Essing Techniques!

소리가 지나치게 날카로울 때 몇 가지 기술로 이를 줄일 수 있다고 했던 것을 기억하시나요? 일반적으로 이런 작업을 디에싱(de-essing)이라고 합니다. 이런 종류의 날카로운 소리를 줄이면 보컬을 부드럽게 만들 수 있으며, 믹스도 한결 더 듣기 좋아집니다.

녹음 단계에서도 어느 정도 디에싱 작업을 시작할 수 있습니다. 치찰음(sibilance) 소리는 일반적으로 입술이나 혀에서 공기를 누르면서 생성되므로, 마이크가 보컬리스트의 입에 가까이 배치될수록 강조되는 경향이 있습니다.

마이크 각도를 살짝 아래로 비틀어서 보컬리스트의 목을 향하게 하면 이러한 치찰음을 줄일 수 있습니다. 마이크가 보컬리스트의 입을 정면으로 보지 않도록 하면 치찰음이 많이 잡히지 않을 것입니다.

하지만 녹음 후 치찰음을 처리하는 다른 방법도 있으니 꼭 녹음 단계에서 디에싱을 해야 하는 것은 아닙니다. 다만 마이크가 너무 많은 고음을 잡아내는 경우에는 이렇게 미리 치찰음을 제어하는 것도 도움이 될 수 있습니다.

우리는 이미 이러한 치찰음을 처리하는 방법에 대해 언급했었습니다. 일반적으로 EQ를 사용하여 치찰음을 다룰 수 있습니다. 적절한 주파수(보통 3~10kHz 사이)를 찾아 좁은 벨 필터를 이용해 감소시키면 됩니다.

그러나 치찰음 문제를 해결하기 위한 가장 좋은 방법은 아닙니다. EQ로 줄인 주파수 대역은 치찰음이 나오지 않는 보컬 구간에서도 줄어들어 있을 것입니다. 이로 인해 보컬 톤이 어색해질 수 있습니다.

그보다는 조금 번거롭겠지만 게인 오토메이션을 사용하는 것이 더 나은 방법입니다. 녹음된 보컬을 처음부터 끝까지 천천히 들어보며 치찰음 사운드가 있는 구간의 보컬 레벨을 줄입니다. 오토메이션의 곡선을 세밀하게 그려 레벨의 변화가 급격하지 않고 자연스럽게 들리도록 해줍니다.

게인 오토메이션은 기술적으로 가장 명확하고 일관된 디에싱 방법입니다. 하지만 보컬에서 오토메이션을 해야할 사소한 부분이 너무 많은 경우에는 꽤 번거로운 일이 될 것입니다. 다행히 우리에게는 '디에서'라고 불리는 플러그인이 있습니다. 품질과 편리함 중 어떤 것을 선택하는지의 문제인데요. 어느 쪽이든 큰 문제가 되진 않습니다.

일부 예외도 있겠지만, 일반적으로 디에서는 멀티밴드 컴프레서입니다. 멀티밴드 컴프레서는 주파수 스펙트럼을 여러 밴드로 분할하고, 각각에 컴프레서를 할당합니다.

디에서는 오디오를 여러 밴드로 나눈 뒤 치찰음을 포함하는 밴드를 중점적으로 컨트롤 합니다. 대부분의 경우 사용자가 이 분할 주파수를 설정할 수 있습니다. 이 밴드의 신호가 트레숄드를 넘어가면 컴프레션이 작동합니다. (일반적인 컴프레서와 같은 원리입니다.)

디에서는 스플릿 밴드이거나, 와이드 밴드일 수 있습니다. 스플릿 밴드 디에서는 활성화될 때 고음역대의 밴드만 압축하고, 와이드 밴드 디에서는 활성화될 때 전체 신호를 압축합니다.

Waves의 Renaissance DeEsser는 스플릿 밴드 및 와이드 밴드 모드를 모두 갖추고 있어 디에싱 플러그인으로 좋은 선택지입니다. 또한 스플릿 모드에서 주파수를 감지하기 위해 하이패스 필터를 사용할지, 밴드패스 필터를 사용할지 선택할 수도 있습니다.

일반적으로 디에서는 시그널 체인에서 컴프레서 뒤에 적용시켜야 합니다. 컴프레서 앞에 디에서를 놓으면, 컴프레서가 치찰음을 다시 들어 올릴 수 있기 때문에 훨씬 많은 디에싱이 필요해집니다. 따라서 컴프레서의 뒤나, 시그널 체인의 끝에 놓는 것이 좋습니다.